娱乐圈总有这样一群艺人，她们凭仗“恶女”人物一战封神，坏得家喻户晓，却也凭此一炮而红。奇怪的是，当她们卸下反派妆容，测验演绎温顺仁慈的人物时，观众却总感到“不对劲”，好像她们温顺的浅笑之下，仍藏着一把淬毒的匕首。这究竟是艺人的桎梏，仍是观众难以褪去的滤镜？

  王琳的反派形象，早已如一道深入的痕迹，镌刻在几代观众的团体回忆里。她的容貌天然生成带有一丝疏离的尖利——轻轻凸起的颧骨，天然上挑的眼尾，好像自带“生人勿近”的磁场。即使展露笑颜，那笑脸也像覆盖着一层精美的冰霜，令人感觉温暖没办法抵达眼底。这一切特质，在《情深深雨濛濛》的“雪姨”身上找到了绝佳的容器。那个叉腰叫骂、目光凌厉的九姨太，放肆嚣张得如此浑然天成，不需要故意扮演，气场已扑面而来。这一个人物不只成果了经典，更将她与“恶女”的标签牢牢焊死。尔后，无论是《小年代》中骄恣的叶传萍，仍是许多剧集里的尖刻后妈，她都挥洒自如。但是，当她测验转型，扮演慈母或知性女性时，观众却总下意识地等待她下一秒就“暴露无遗”，那深入骨髓的凌厉气场，让温顺也变成了精心假装的戏码。

  具有一张规范鹅蛋脸和盈盈水眸的杨雪，本是古典“白月光”的绝佳人选。但是，正是这份纯洁，与她在《小鱼儿与花无缺》中刻画的“江玉燕”形成了天崩地裂的反差。这一个人物从妩媚动人的小白花，一路黑化成杀得“全剧只剩剧名”的终极BOSS，其改变之剧烈、手法之狠绝，可谓反派史上的奇观。杨雪的演绎可谓精妙：目光从无辜到阴鸷的突变，嘴角从和婉到冷漠的弧度改变，将极致的野心与张狂诠释得酣畅淋漓。这一个人物成果了她，却也好像一个无法挣脱的光环（或桎梏）。即使后来她息影回归家庭，再度复出测验正面人物时，观众注视她温顺的脸庞，脑海里却总是情不自禁地闪现江玉燕那抹令人胆寒的浅笑。天使的面庞与魔鬼的演技一旦结合，便创造出令人永生难忘的暗影，却也堵死了回归“普通”的路途。

  王鸥的走红，是“大器晚成”与“气质注定”的混合体。她具有极具攻击性的美貌：尖利的眉峰、凌厉的骨相，不言不语时便散发着掌控大局的御姐气场。《假装者》中的汪曼春与《琅琊榜》里的秦般若，将她“冷傲蛇蝎美人”的特质展示无遗。她的“坏”充溢了层次与悲惨剧美感，让人恨意中夹杂着叹气。但是，当她收起这份矛头，在《庆余年》等剧中扮演正面人物时，那曾让她熠熠生辉的特质好像也随之藏匿，变得平铺直叙。观众不由怅惘：那份慑人的光荣，好像只在“恶女”的躯壳中才干熊熊燃烧。

  毛林林的阅历则更显“戏剧性”。《兰陵王》中的“郑儿”让她饱受“人物上升艺人”的苦涩，观众入戏太深，乃至将怒火蔓延至实际。她概括清楚的方脸和充溢英气的眉眼，天然承载着顽强与决绝。《绝代双骄》里的邀月宫主，更是将这份“蛮横的狠辣”推至高峰。虽然她尽力在《两个女性的战役》中展示温顺，但观众固执的认知里，她那坚毅的线条好像更适合策划一场风暴而非看护一片安静。她的演技足以支撑各类人物，但观众的回忆却为她锁上了“恶女”的牢笼。

  对她们而言，“恶女”人物是一把尖利的双刃剑。它带来了巅峰的工作重视，却也织就了一件难以脱下的“戏服”。观众沉醉于她们诠释的极致恨意，却也因而难以接收她们传递的寻常温情。这不只是艺人戏路的窘境，也是观众审美定势的照射。当艺人的某一个旁边面过于灿烂，咱们是不是还愿意，去发现她身上其他的光辉？这四位女星的阅历，正是这样的一个问题的绵长注解。回来搜狐，检查更加多